「（その写真を見て）うわー。びっくりしましたー。突然『まことちゃん』時代が出現してしまったという感じです。あのころはいろんな方とご一緒させていただく機会が多くて、はっと気がつくと横にリックさんがいたという状態でしたね（笑）」

　「チープ・トリックは、ぼくがやっていたスーパー・ポリスというバンドの曲に似ていると言われたことはありますが、やっぱりリックさんのキャラが面白くて、『まことちゃん』の中にも“リックの魚屋さん”とか出てきますよね。まあぼくが描いたわけなんですけど（笑）。実はですねえ、今日はぜひお見せしたいものがあるんです（と、おもむろに立ち上がって、後ろのパネルを見せる楳図先生）。はい。ここにいらっしゃるんですよー、リックさんが」

　「でも、なんでここにあるのかよくわかんないんですよ。たぶんファンの方がずずずーって持ってきちゃったんでしょうね。と思うんですけどね。持ってきたのは実はぼくかもしれないけど（笑）」

　「あ、そうですね。とにかく忙しくて、音楽を聴いたりテレビを観たりする時間がまったくないという生活がずっと続いていたんです。それじゃ死んじゃうっていうんで、週刊の連載が『アゲイン』ひとつになったときに、ただ単に音楽をやってみたいっていうことで始めたんです。毎日１個ずつ作詞をやり、１個ずつ作曲をやり、１個ずつテープに録り、自分で弾いて歌って……。全部で10曲あるから、作詞で10日、作曲で10日、吹き込むのに10日。ちょうど１ヵ月かかりました。作詞って、マンガのネームを入れるのと同じような感覚だったもんですから、あんまり抵抗はなくて、はい。それで先に詞ができちゃうと、言葉のイントネーションがあるので、あんまり無理せずに曲も作っていけました。それを当時郷ひろみさんや山口百恵さんのプロデューサーだった酒井政利さんのところに持っていったんです。売れてないディレクターのところに持って行って断られたらすごく腹立つけど（笑）、いちばん売れている人のところに持って行ってけなされてもそれは納得だーと思って。それでいちばん売れてる人を探したら酒井さんだったんですよ。それが結局『闇のアルバム』（75年）になったんです」

　「ぼく、筒美京平さんの曲が好きで、郷ひろみさんの作詞をやらせていただいたとき、作曲は筒美京平さんで、とても嬉しかったんですけど、あのころは筒美さんも郷さんも、音楽的な傾向が品のいいほうにいっちゃったもんで、ノリノリじゃなくて、それがすっごい残念でしたー（笑）」

　「『まことちゃん』のころから一気に音楽関係の方と親しくさせていただくようになって、最初に〈ビチグソロック〉を『まことちゃん』のマンガの中で描いたときに、それをレコードにしたいっていうことで、そんな流れになっていったんです。その〈ビチグソロック〉のマンガのタイトルのところに、まことちゃんたちがホウキとかバケツでバンドのカッコしてるのを描いたんですが、それを見た近田春夫さんから、自分たちのバンドと同じだ、ジャケットに使いたい！　なんていう話をいただいたりもしました。その後、近田さんには〈街かどの神話〉みたいなのを書いてくださいと言われて〈エレクトリック・ラブ・ストーリー〉（79年／アレンジと演奏はYMO！）を作詞させていただいたんですけど、それはぼく、すごく気に入ってます」

　「『闇のアルバム』のときは、単にレコードを出していただければそれでオッケーっていう感じだったんですが(笑)、まことちゃんの〈ビチグソロック〉をコロムビアレコードで出していただいたときは、日本橋の三越の屋上でお披露目をすることになって、でも１曲だけじゃ間が持たないので、そのときは『闇のアルバム』に入っている〈へび少女〉もやりました。それからそういうライヴが増えていったんですけど、ひとつ実感したことがあったんです。〈まことちゃん〉とか〈ビチグソロック〉を聴いてくれるのって小学生なんですよ。『闇のアルバム』の曲じゃちょっと難しいんです。それで小学生に受けるのはやっぱりロックンロールだっていうことに気がついて、〈ロック・アラウンド・ザ・クロック〉とか〈ダイアナ〉とか〈ルート66〉とか〈ロコモーション〉とかが入っている昔のレコードやテープを引きずりだして、英語のまま丸暗記して、それで〈ビチグソロック〉といっしょにやってたんです。小学生も、ロックンロールにはちゃんとついてくるんですよ。英語がわかんなくても」

　「“だけ”っていうのはぼく、いやなんですよ。マンガも、ギャグだけじゃいやだし、ホラーだけでもいやなんです。それにマンガと音楽ってつながる部分があるんですよ。とくにギャグはリズムだなって。リズムに乗ってる笑いっていうのがあって、“乗っていれば笑いたい気分になる”というのは、音楽をやっていてすごく感じたことですね」

　「最近の曲ではなくて、やっぱり古い曲の中から自分の好きなのを選んで聴くことが多いですね。昔の曲のほうがリズムがバラけてなくて、へんにこねまわしてないのがいいんです。とくに好きなのはプレスリーの〈監獄ロック〉。これはぜったい覚えたいんですけど、歌詞が難しくて。あと〈ハートブレイク・ホテル〉も。プレスリーは好きですね。でも、古い曲といっても今もこうして残っているわけなので、それを覚えたら自分の財産になるけど、この先消えてしまうのを覚えてもあんまり財産にならないんですよー（笑）。あとはさっき出てきた筒美京平さんも好きな曲が多いし、北島三郎さんの〈与作〉も好きですね」

　「ぼく、ビートルズは意外と好きじゃないんですよ。でも〈オブ・ラ・ディ、オブ・ラ・ダ〉と、オリジナルはビートルズじゃないけど〈ベートーベンをぶっとばせ〉のノリは好きです。“ズズズズ、ズズズズ”（と口ずさむ）するような、ロックンロールのベースの上がり下がりがすっごい好きなもんですから。あと、最近は日本民謡も聴いてます。外国に行って日本の曲を紹介するなら、ぼくはやっぱり〈大漁唄い込み（斎太郎節）〉がいいなあって。〈大漁唄い込み〉と〈北海盆唄〉あたりをきちんとマスターしたいなあと思っているんですよ。ほかに菅原洋一の曲も、部屋でレコードをかけて、歌の勉強のつもりで一緒に歌わせていただいてます。菅原さんの曲は、ちょっと演歌寄りのところがあって、ぼく、演歌とかもけっこう好きなんです。もうそのへんメチャクチャなんですけど（笑）。でも基本はロックンロールが好きっていうのも間違いなくて、はい。ロックンロールのベースの音階。あれがたまらないんですよねー」