『ザ・ビートルズ／1962〜1966』

　デビュー・シングル「ラヴ・ミー・ドゥ」から『リボルバー』収録の「イエロー・サブマリン」まで、アイドル時代の名曲・名演全26曲を収録。「抱きしめたい」の大ヒット、そして映画『ア・ハード・デイズ・ナイト』（64年）で世界的人気バンドへと羽ばたいたビートルズは、『ヘルプ！』（65年）収録の「イエスタデイ」での弦楽四重奏をはじめ、直球派から技巧派へと転身。さらに『ラバー・ソウル』（65年）では、ポピュラー音楽にインド楽器をいち早く導入した「ノルウェーの森」などで実験精神を発揮し、『リボルバー』（66年）では、テープの逆回転やSE（効果音）の多用をはじめ、未知の領域へと足を踏み入れていく。

「キャント・バイ・ミー・ラヴ」　（1964年）　

収録アルバム『ハード・デイズ・ナイト』（1964年）

ポールのベースが大きくなり、ジョージのエレキ・ギターのカッティングもはっきり。間奏前のポールのシャウトに痺れる。

「アンド・アイ・ラヴ・ハー」　（1964年）　

収録アルバム『ハード・デイズ・ナイト』（1964年）

ポールのヴォーカルとジョンの生ギターとリンゴのクラベスがクリアに。

「アイ・フィール・ファイン」　（1964年）　

収録アルバム『パスト・マスターズ』（2010年）

ジョンのエレキ・ギターのリフがはっきりと聴き取れ、ポールのベースもでかい。その分ドラムはやや引っ込んだ印象。

「イエスタデイ」　（1965年）　

収録アルバム『ヘルプ！』（1965年）

ポールのヴォーカルが前面に出て、名唱がさらに堪能できる。ポールの生ギターとストリングスのバランスもばっちり。

「ドライヴ・マイ・カー」　（1965年）　

収録アルバム『ラバー・ソウル』（1965年）

ポールとジョンのヴォーカルが強く響く。ポールのベースもでかく、ジョンのカウベルとタンバリンもはっきり主張している。

「ガール」　（1965年）　

収録アルバム『ラバー・ソウル』（1965年）

ジョンのブレス（息つぎ）もポール＆ジョージのハーモニーも生々しい絶品。

「イエロー・サブマリン」　（1966年）　

収録アルバム『リボルバー』（1966年）

海の音のサウンドエフェクトの臨場感が増し、間奏のSEもクリアに。

『ザ・ビ−トルズ／1967〜1970』

　サイケデリック時代の幕開けを飾る「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」からバンドの終焉を迎えた『レット・イット・ビー』収録の「ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード」まで、レコーディング・アーティストへと成熟していく過程を収めた全28曲を収録。名盤『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（67年）や『マジカル・ミステリー・ツアー』（67年）で貪欲なまでの実験精神によって幅を広げていったビートルズは、初の2枚組『ザ・ビートルズ』（68年）ではそれぞれの持ち味を“個”として消化。『レット・イット・ビー』（70年）では原点回帰を目指しバンドとしての底力を見せつけ、多種多様な音楽性の集大成となった実質的最終作『アビイ・ロード』（69年）ではシンセサイザーを導入するなど最後まで意欲を見せた。グループから個へと変貌を遂げていく歴史を凝縮した作品。

「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」 （1967年）

収録アルバム『マジカル・ミステリー・ツアー』（1967年）

ジョンのメロトロンとリンゴのマラカス、それにチェロとハモンドオルガンがクリアに。

「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」 （1967年）

収録アルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（1967年）

音の分離が良くなり、ポールのベースとチェレスタ風のハモンドオルガン、リンゴのスネアなどがよく聴こえる。

「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」 （1967年）

収録アルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（1967年）

エコーのかかったジョンのヴォーカルの艶っぽさが格段にアップ。

「ヘイ・ジュード」 （1968年）

収録アルバム『パスト・マスターズ』（2010年）

ポールのヴォーカルの表情が豊かになり、膨らみが増した。ポールのベースとリンゴのドラム＆タンバリンもきりっとクリアに。

「バック・イン・ザ・U.S.S.R.」 （1968年）

収録アルバム『ザ・ビートルズ』（1968年）

ポールのピアノの強いアタックがはっきり聴こえる。間奏前のポールの掛け声も力強く響く。

「ホワイル・マイ・ギター・ジェントリー・ウィーブス」 （1968年）

収録アルバム『ザ・ビートルズ』（1968年）

これはいいミックス。ジョージのヴォーカルが包み込むような音色になり、ジョージの生ギターとリンゴのパーカッションもかなり鮮明。

「ゲット・バック」 （1969年）

収録アルバム『パスト・マスターズ』（2010年）

ポールの声は生々しさを増し、ジョンのリード・ギターやジョージのリズム・ギター、ビリー・プレストンのエレキ・ピアノなどもさらに力強い。

「ドント・レット・ミー・ダウン」 （1969年）

収録アルバム『パスト・マスターズ』（2010年）

これも素晴らしい。ジョンの歌声がさらに切なくパワフルで、ポールとのハーモニーも生々しい。ライヴ感が前面に出た演奏も抜群。

「ヒア・カムズ・ザ・サン」 （1969年）

収録アルバム『アビイ・ロード』（1969年）

ジョージの生ギターは一部クリアになるところがある、間奏のジョージのシンセサイザーも明快に。ポールのベースも前面に出ている。

「カム・トゥゲザー」 （1969年）

収録アルバム『アビイ・ロード』（1969年）

ポールのベースが大きい。イントロに入るパーカッション系の音やリンゴのドラムもはっきり聴こえる。

「オクトバス・ガーデン」 （1969年）

収録アルバム『アビイ・ロード』（1969年）

ジョンのエレキ・ギターのアルペジオ、間奏のSEとコーラスなどがクリアになっている。