（西脇義訓、以下同）　「秋山和慶さんの指揮で『惑星』を録音したのが最初で、今回は2回目になります」

　「私自身がブルックナーを――とくに第7番が――とても好きでして、ある時スダーンさんと東響のブルックナーをコンサートで聴いて、機会があったら録音したいとずっと思っていたんです。そんな折、東響の方から“よいクオリティでブルックナーを録音したい”というお話をいただきまして、これは渡りに船ということで。それで、結果的に第7番を録音することに決まりましたが、私がこの曲を強く希望したことは事実ですね(笑)。スダーンさんに直接話したわけじゃありませんし、偶然だったのかもしれませんが」

　「ええ。彼は東響の音楽監督に就任してから、古典派作品でオーケストラにしっかりとした土台を築いてきました。その上でのブルックナーですので、自然にうまくいくと。突然ブルックナーをドンジャンやっても、うるさいだけだと思うんですよね。事実、今回の録音は、セッション録音でありながらテイク数がとても少ないんです。各楽章をそれぞれ通しでやって、それでほとんど問題がないという……。むしろスゴい完成度に驚かされました。もちろん人間が演奏しているわけですから、細かい部分でもっとこうした方がよかったという意見も出てはきましたよ。そういう場合は、いろいろとディスカッションをして、2回目をパーフェクトに持っていきました。

　これは一般論ですが、録音に対して、その負担の大きさから抵抗感を持つオーケストラもあるんですよ。ところが東響は、指揮者とオーケストラが本当に一丸となって取り組むんです。スダーンさんも、この録音にかける意気込みが尋常じゃありませんでしたし、プレイヤーたちもプレイバック(録音したテイク)にその都度、真剣に耳を傾けていました。それから、『惑星』の時もそうでしたが、事務局側も録音に対してとても熱意が高い。そもそもオーケストラの運営サイドと演奏サイドの両方に熱意がなければ、いくら録音チームが頑張ったって、本当によいものなんてできないんですよ。そういうよく“わかってる”人たちがいるオケなんですよね」

　「もちろん全体ですが、それと同時にこの曲に関しては、やはり第2楽章がね……魂の浄化というか。この録音でも、第2楽章に特別何か素晴らしいことが起こっているような気がします」

　「我々は、ホールという空間の響きそのものを意識して録っているのですが、第1次編集の状態で音源を聴いたスダーンさんが、“君たちは一体何をやったんだ？ こんなに空間が出て、素晴らしいディテールもわかる録音は今まで体験したことがない”と仰ってくださったんですね。それからもうひとつ。録音が終わった時に、“東京交響楽団はこの録音でもわかるように、真の意味で世界の第1級のオーケストラになった”と。そう太鼓判を押されました」

　「東響は、現在シューマンの交響曲ツィクルスをやっていますが、これもリハーサルと本番の両方で録っており、シリーズ終了後に交響曲4つを2枚組で発売することになっています。また、スダーンさんはとにかくブルックナーの第7〜9番は何としてもやりたいということなので、話し合っているところです。そのためには、まずこの第7番が成功しないと(笑)」

　「そうですね。私は第7番ですが、スダーンさんは“私は第8番が好きだ！”と仰る(笑)」

　「本当によい状態になってると思いますね」