よくぞここまでやりきった！ そう言いたくなるのがこのアルバムだ。11曲におよぶショパンの音楽を編曲し、楽器を加え、そしてタイトルを付けるなどというのは、じつは勇気のいることだ。場合によっては曲のイメージを悪戯に歪めてしまったり、奇を衒った作りにもなりかねない。しかし豊田のこのアルバムはまったく違う。あくまで現代を生きる彼女というフィルターを通じたショパン像でありながら、決して押し付けのようなものではない。徹底した作り込みでありながら、音として違和感なく自然と耳に入ってくる。不思議な魅力を放つアルバムなのだ。

　夜想曲第20番による「精霊たちのノクターン」は、オーケストラが加わることでいっそう曲のメロディアスな要素が強調される。有名な「子犬のワルツ」をもとにした「陽だまりの子犬」では、軽やかに揺れる3拍子に可愛らしい音のアレンジが加わって、ショパンの暮らしたパリの路地裏を思わせるような遊び心のある仕上がり。

　筆者がとくにイチオシなのは、前奏曲「雨だれ」をもとにした「雨音の旋律」だ。原曲の旋律が巧みに操作され、音価や和声がかなり色づけされて、シーンの展開が鮮やかに広がる。中間部は合唱やオルガンがダイナミックに加わり、謎めいた魅力が強調される。続いて「別れの曲」として有名な練習曲第3番が続くが、こちらはうって変わってシンプルな構成。豊田はこの曲に「故郷」というタイトルを付けた。フルートの対旋律が美しく、後半はオーケストラのみで奏される部分も心にくい。

　アルバムの中には豊田のオリジナル作品「小鳥たちのワルツ 〜ショパンへの手紙〜」も含まれるが、この作品が秀逸で、装飾音豊かな19世紀的サロン音楽を彷彿とさせる。じつはオリジナル旋律に、ショパンのワルツが重ねられているという。どんな作品が隠れているか、探しながら聴くのも楽しいだろう。

　全編、豊田のあたたかみあるタッチが独特なショパンの世界に誘ってくれる。新しいショパン像に出会ってみてはいかがだろうか。