「前作の『残照』に、自分だけでやるかたちとしてはやりきってしまったなという感じがあって、次に作るとしたら今までのやり方ではなく、広げてやりたいなと思っていたんです。そう思っていたときに、不思議なきっかけがあったんですね。私が今住んでいる部屋の、前の住人が大森琢磨さんという方で。その大森さん宛に、彼は引っ越ししてもういないのにまだ郵便物が来ていたんです。しばらくしたら音楽関係の会社から郵便物が送られてきたりして。"あれ？　音楽やってる人なのかな？"と思ったんですね。そのときウェブで検索をしたら、クラブ系のシーンでやっている人だということは分かったんです。その後、Facebookを通じて探し出して連絡をとってみたんです。それで、お会いしたときに、せっかくだからお互いの音源を好感したんです。そしたら、私があげた『愛の秘密』から＜夕まぐれ＞を気に入ってくれて、リミックスしてくれたんです」

　「私のピアノ弾き語りに電子音をかぶせたものでしたね。でも、それがすごくよかったんですよ！　22世紀のセンチメンタルみたいな、そんな世界に引っ張ってくれて。ちょっとすごいなと思ったんです」

　「やっぱりこういうことをするのは初めてなので、どうせなら、どういう人とどういうものが作れるのか広く知りたかったんです。ちょっと実験的な意味も今回のアルバムにはあります」

　「CRYSTALさんは直接お会いしたことはなかったんですが、私のライヴにはよく来てくださっていたみたいで。CRYSTALさんが『残照』を聴いた感想をイルリメさんに伝えてくれて、それを聴いたイルリメさんも『残照』を聴いてくれて、Twitterでそのことを書いてくれてたよと人伝に聞いていたんです」

　「七尾さんのアルバム『ひきがたり・ものがたりVol.1　蜂雀』は素晴らしいなと思って聴いていたんです。すごく器用なイメージがあって、いろんなことが出来る人だということはわかっていたんですけど、あれを聴いてこういう感性の人だったら任せられるなと思ったんです。それで、七尾さんにメッセージを送ったら、ちょうど『残照』を聴いて気になっていたところだったとお返事がきて。ご自分のレコーディングもすごく忙しい時期だったんですけど、私が送った音源を気に入ってくれて参加してくれたんです」

　「そうなんです。2010年のことなんですが、原発で働くと被曝するって話を聞いたけど本当なのかなと疑問に思ったんです。それで調べてたら、原発で働いていた方が残された手記があって、被曝症状で苦しんでいることとか、原発内の労働がどんなものであるかに書いてあって、最後まで読むと、その人がもう亡くなっているということも分かる。そのことに衝撃を受けて、いろいろ原発関連の本を読み始めたんですが、その1冊目が樋口健二さんというカメラマンの方の『闇に消される原発被曝者』という本だったんです。こんな重要な本が30年前に発売されていたというのに、この社会は何をやってたんだろうと。そういう思いを抱いて、この事実を自分の周りの人たちに伝えたり、ライヴのMCで喋ったりしました。事故が起きたからじゃなくて、原発は日常に動いてる時点で被曝者を生んでいるということにすごく衝撃を受けたんです。それだけで＜私は知らない＞が出来たわけではないんですけどね。近しい人が亡くなったときの無力感とか、そういうものもあの曲には反映されています。＜私は知らない＞は、一番最初に新宿タワーレコードのインストア・ライヴでやったんです」

　「今回はDARTHREIDERさんにラップを新たにつけてもらって。それがすごく良かったと思ってるんです。曲を作ったときは原発の事故が起きる前だし、そういう意味をこめていたわけではないんです。でも、結果的に3・11をはさんで、DARTHREIDERさんに入ってもらったことで、曲自体に広がりが出た。それが一番良かったかなと思ってます」

　「イルリメさんのリミックスはすごく好きなんです。"ラジオドラマ風にやります"というメールが来て。でもきいてみたら音楽的にもすごく広げてくださってる。あと、この曲では、つくば市の千年一日珈琲焙煎所で今年の3月に私がライヴをやったときに絵の展示をしていらした古山菜摘さんに＜はねたハネタ＞のPVを作ってもらっているんです」

　「そうなんです。それを塗り絵や切り絵を使ったアニメーションにして。千年一日珈琲焙煎所で“塗り絵をやってくれる人募集！”ってスタッフを呼びかけたり、結構アナログな感じで制作しているので、どんな感じになるのか楽しみなんです。彼女は今まではアニメーションとか作ったことがない人なんですよ」

　「今回、“アニメとか作ったことはないですけど、すごくやりたいです”という熱意ある申し出をいただいて。私も、千年一日珈琲焙煎所でのライヴのときの彼女の展示していた作品が、3・11の後の南相馬や、あのとき以降に彼女が考えて描いたものだったので、そういう意志のある若い人に任せてどういうものが出来るのか、楽しみにしてます」

　「ああ、それはあるかもしれません。山の中から引っ張りだしてもらった感じ（笑）」

　「大森さんのアレンジした＜追想＞が送られてきたときに思ったんですよ、“ああ、都会に連れてきてもらった”って（笑）。＜夕まぐれ＞はもうちょっと抑え気味だったんです。私としては次もそれくらいのイメージでお願いしたつもりだったんですけど、帰ってきた返事で“今回は思いきりやりたい”と書いてあって。ただ、聴き直してみると、一番おもしろいかもとは思いましたね」

　「そうですね（笑）。今回私がやったことは、普通は電子音ではあんまりやらないかたちなのかとも思うんです。ピアノつきの歌の活き活きした部分と電子音を合わせる。だから音としてはリズムが一定じゃないから、トラックを作る人にもいちいち直してもらってるんですよ。そういう不自然さも部分的にはあるんですけど、そこをどう聴いてもらえるかなというのは気になってます」

　「ああ、そうですね。＜富士山＞とか長い曲だし大変だったでしょうね（笑）」

　「やっぱり＜私は知らない＞の話になるのかなと思うんですけど、3・11以降にあの曲をやることにためらいを覚えている時期もあったんです。だけど、そこで切れてる問題じゃなくて、その前からあったことなんだよと、ずっと伝え続けていかないといけない。そういう断絶があったからこそ、その前のことに思いを巡らせようととずっと言っていくためにこの歌は歌い続けていかないといけないと思ってます」