1990年代初頭、アメリカはワシントン州オリンピアを発信源に登場した“Riot Grrrl（ライオット・ガール）”ムーヴメント。パンク・シーンでの性差別／ライヴ会場での様々な暴行事件などをきっかけに、音楽／ファンジン／アートといったクリエイティヴな活動を通じて、フェミニズム思想を草の根方式で広げていった運動のこと。ちなみに、ともすれば「ガルルル」と読んでしまいそうなR3つの“Grrrl”綴りは、フェミニスト達が使っている“womyn”（“women”の意）に倣って作られた言葉であるそうな。

　BIKINI KILL、BRATMOBILE、HEAVENS TO BETSY、HUGGY BEAR、the BUTCHIES、SEVEN YEAR BITCH、bis（無論、メンバーに男性が在籍しているバンドもあり）をはじめ、ザ・スリッツやジョーン・ジェット（最新作『ネイキッド』にはキャサリーン・ハンナ（元ビキニ・キル）が参加）といった先駆者としてリスペクトを受けているバンド／アーティスト、レーベルで言うならばMr.Lady Records（2003年に閉鎖？）、KILL ROCK STARSなどの音楽を指針に、各々の方法でその意義を社会に向けて発信していく活動。ハードな音を追求するあまり、マッチョなムード一辺倒となっていたシーンを、少しずつではありますが確実に変えてきた“Riot Grrrl”。しかしながら、その受け取り方は本国アメリカと日本とでは多少異なるご様子。

　一過性のブームとして実に軽〜くスルーしてしまった日本では、パンクを匂わすサウンド、激しいパフォーマンス、どことなくメッセージ色あり、女性がフロントマンをつとめている、何か頑張っている、バラエティ番組でやたら発言する、ヒステリックな大声、離婚した途端にテレビに出まくる、とにかくデカイ、本気で夫婦喧嘩をする、いきなり小説家宣言をしてしまう、ごきげんよう大賞を常に狙っている、川崎麻世を尻に敷いている……などなど、本人の自覚も無いところで“Riot Grrrl系”として勝手にジャンル付けされているケースもしばしば。Riot Grrrl＝暴動！女の子！戦う！なんか激しそう！と直訳したよなシンプルすぎる思考回路のもと、世のグランジ・ブームに合わせて伝わってきたラウドなガールズ・バンド（L7／HOLEなど）は即Riot Grrrl行きにされていたのも懐かしい思い出。冷たい街の視線をもろともせず、ゴスロリ〜ギャル〜韓流化する女性の方々をある意味Riot Grrrlとして扱っている点も、社会的背景の無い日本ならでは、といったところでしょうか。

　元ビキニ・キルのキャサリーン・ハンナが在籍するル・ティグラ、Excuse 17／HEAVENS TO BETSYのメンバーによって結成され“Riot Grrrl”をある意味最も有名にしたスリーター・キニー、ル・ティグラのご友人でもあるソウル・パンクことGossip、ジャネット・ワイス（スリーター・キニー）とサム・クームズ（元ヒートマイザー）によるクワージ……などなど、ルックスではなく、その精神性を受け継ぐ新たなバンドも数多く登場し、今も脈々と息づく“Riot Grrrl”。轟音／ダンス／アコースティックと、多様に進化を遂げているサウンドに込められた志を紐解けば、その味わいもさらに深いものとなるのでは。